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                          民營美術館,問題出在造血功能上?

                          導語 一提起民營美術館多數人會把它和公立美術館畫出一條清晰的界限,而在業內人士看來,美術館不管是國營的還是民營的,找錢難、缺乏監督機制、文化判斷落后是現階段共同面對的問題,同時也暴露出文化機制的嚴峻問題。令人質疑的是,這些問題早在上世紀90年代就已經有人提出,但是二十年過去了,這個生態鏈條依舊未形成一個正常、健康的“造血功能”,反而,在這種條件下促生了更多的人際關系網、腐敗和浪費。

                          政策扶持決定民營美術館的發展?

                          蒞臨現場的各位領導和重要嘉賓,他們是:
                          文化部藝術司文學美術處的陳巖主任;
                          全國美術館專業委員會的副主任兼秘書長錢林祥先生;
                          上海市文化廣播影視管理局局長胡勁軍先生;
                          上海市浦東新區區委常委宣傳部部長、本次論壇的組委會主任鄧捷先生;
                          上海市浦東新區文化廣播影視管理局局長夏煜靜;
                          上海市浦東新區文化廣播影視管理局副局長,本次論壇秘書長王衛國先生;
                          新疆自治區美術館籌建中心主任張子康先生;
                          中華藝術宮副館長李磊先生;
                          上海當代藝術博物館館長龔彥女士;
                          上海當代藝術博物館副館長李旭先生;
                          中國國家博物館副館長陳履生先生;
                          深圳市關山月美術館館長陳湘波先生;
                          上海喜馬拉雅美術館創始人戴志康先生;
                          龍美術館館長王薇女士;
                          成都當代美術館館長呂澎先生;
                          今日美術館執行館長高鵬先生;
                          龍美術館執行館長黃劍先生;
                          昊美術館創始人鄭好先生;
                          民生現代美術館執行館長李峰先生;
                          原今日美術館館長謝素貞女士;
                          尤倫斯當代藝術中心首席執行官薛梅女士;
                          上海西瑪拉雅美術館館長王純杰先生;
                          上海當代藝術館館長龔明光先生;
                          震旦藝術博物館董事賴任辰先生;
                          華僑城當代藝術中心理事、館長欒倩女士;香
                          港M+美術館高級策劃人皮力先生;
                          成都藍頂美術館館長金延先生;
                          美國古根海姆美術館榮休館長Thomas Krens先生;
                          前英國當代藝術中心總監Philip Dodd先生;
                          德國資深美術館戰略專家Thomas Wessel先生。
                          中國美術館館長:范迪安毫無疑問,民營美術館在中國方興未艾,迎來了建設的大好機遇,但也遇到如何良性發展、科學發展的挑戰。作為尚屬年輕并兼有公益性和產業性的文化機構,民營美術館需要政府提供更大的支持,形成政策性和機制性保障,也需要加強自身的專業建設,進一步明確功能定位。本次論壇為交流民營美術館的運營經驗、規范民營美術館應有的職責、破解民營美術館發展的難題提供了寬闊的交流平臺,相信在各方面的支持和努力下,論壇將為中國民營美術館的發展形成更多共識與合力。祝論壇圓滿成功?。ǚ兜习?,中國美術館館長、全國美術館專業委員會主任)
                          劉益謙、王薇夫婦在從事藝術收藏的這二十多年中,我游歷了許多國內外著名的博物館和美術館,其中不乏諸多成功的民營美術館。在西方和日韓等發達國家,美術館幾乎是城市生活不可或缺的組成部分。美術館作為重要的藝術機構,經過幾百年的實踐探索和不斷的深入認識和研究,業已形成層次豐富的美術館文化及體系。反觀我國美術館事業,尤其民營美術館發展的歷程和現狀,正如本次論壇的主題所提示的那樣,始終面臨一系列亟待改進和厘清的發展和變革問題。近年來,隨著政府對文化建設的高度重視以及公共文化服務體系建設的推進,我國的美術館發展正進入一個前所未有新的探索時期。這在作為國際大都市的上海特別是民營美術館聚集的浦東,顯得尤其突出。龍美術館正是在這樣的文化大發展、大繁榮的背景下應運而生,我們因此深感機遇與挑戰并存,使命與責任同在。我們有義務也有理想投身到中國美術館文化和體系建設的隊伍中來,為建構國際性、多元性和適應自身發展的中國民營美術館發展機制和嶄新格局貢獻自己的力量。首屆民營美術館論壇是在此基礎上的一次有益的嘗試。這僅僅是一個開始,我們深知任重道遠。感謝各級政府尤其是浦東新區領導的支持與幫助,感謝各兄弟美術館和媒體朋友的參與和協助。預祝論壇圓滿成功?。ㄍ蹀?,龍美術館館長)
                          從文藝復興到今天,國外的私立美術館作為由私人基金會投資的非盈利性藝術機構,已建立出一套完整的美術館體系和高度發達的美術館文化。美術館作為國際城市文化交流的重要載體,在藝術生態、文化建設以及藝術的交流與傳播中,尤其是在當代藝術的創作、收藏、展示、研究、公共推廣教育中扮演著極其重要的角色。無論是在什么時期,民營美術館的強大都會成為一個國家綜合實力強大的象征。中國民營美術館自20世紀90年代起就開始了第一輪的發展,一直堅韌地穿行在社會轉型和時代的浪潮中,同時也引導著中國民營企業家身體力行地投入到美術館建設的文化自覺和社會責任中。在改革開放30年以來的中國當代,民營美術館已無可厚非地成為城市生活和文化藝術交流的新興陣地,作為中國美術館的未來力量,中國民營美術館以初生的勇氣挑戰著以往的標準和價值觀,同時也給原有的美術館體系帶來新鮮的血液,當然,其發展面臨著巨大的困難、挑戰和機遇。中國民營美術館在專業化人才匱乏等諸多現實情況下,如何解決可持續發展問題并建立有效的機制?如何做到規范化、國際化的運營? 如何成為城市公共藝術教育的平臺?如何自覺承擔社會責任問題?都是我們中國民營美術館目前面對和急需解決的課題。99藝術網作為民營專業藝術網絡傳播平臺,自覺承擔社會責任,并以推動中國民營美術館的健康發展為己任。在文化部藝術司、上海市文廣局和浦東新區宣傳部及全國美術館專業委員會等各級政府部門的大力支持下,在龍美術館、今日美術館、喜瑪拉雅美術館等社會各界力量的大力幫助下,99藝術網發起并承辦了本次論壇。并在2013的上海浦東藝術節期間,落地中國民營美術館的匯集地——上海浦東。整合國內外專業美術館精英、社會力量以及媒體資源,其宗旨意在搭建美術館領袖、藝術行業精英對話的高端交流平臺,探討中國民營美術館的運行機制與規范化、國際化發展的新策略,為中國民營美術館的可持續健康發展提供新思想、新思路。希望本次論壇能為上海和中國民營美術館的規范化、國際化發展起到推波助瀾的積極作用。
                          如果從1991年炎黃藝術館的成立開始計算中國民營美術館的發展歷程,至今有二十年時間,90年代,繼炎黃藝術館之后的成都上河美術館、沈陽東宇美術館、天津泰達美術館,這批由中國地產經濟孕育的產兒構成了中國民營美術館發展歷史上第一批“吃螃蟹的人”,回看早期的民營美術館,基本上屬于靈光一現,在館藏、學術研究及展覽上有一廂情愿的理想主義熱情,卻又缺乏可操作的持續性方案。


                            現代意義上的“美術館”是一個有機系統,從資金來源的多元化到收藏、學術研究、展覽、公共教育與服務,再到藝術衍生品開發乃至咖啡館、書店的建設。進入2000年后,以今日美術館為代表的第二波民營美術館熱潮拓寬了對“美術館”的認知,致力于打造真正意義上的美術館“系統”。犀銳藝術中心、上海多倫美術館、上海證大現代藝術館、南京四方美術館以及外資引領的尤倫斯當代藝術中心先后成立。然而十年間,第二波民營美術館隨著今日美術館頻繁的人事變動迎來了高開低走的兩難局面。


                            這十年的路程可以稱為民營美術館的“建館年”,而“經營”美術館被逐漸意識到是一件費力不討好的事——或者說民營美術館背后的“主”還沒有準備好打這場“持久戰”,大量的物資、人力消耗使當前的民營美術館陷入泥潭,無暇顧及“美術館”的本體價值。


                            館藏、學術研究及公共教育與服務,能否確立關于“美術館”的這三個核心命題,決定了第三波民營美術館的方向和出路。一問:館藏體系是奢談?


                            “館藏”是美術館和博物館硬實力的直接體現。對于僅有十余年發展歷程的民營美術館來說,談“館藏體系”是件奢侈的事。90年代的上和美術館,陳家剛邀請了張曉剛、周春芽、方力鈞、葉永青等擔任藝術委員會成員,舉辦了一系列學術性展覽,冀少峰在談到這個時期的民營美術館時,從展覽的學術性以及館藏層面仍然給予了充分肯定。


                            對于2000年后的民營美術館,朱彤認為除了“龍美術館”之外,館藏體系是個奢談。在當代藝術市場調整、資本大量撤出的時候,劉益謙每年扔能甩十個億用于美術館的收藏,資金實力讓龍美術館保持了堅挺的姿勢。正在展出的“亞洲線索——首屆龍美術館亞洲當代藝術館藏展”或許將成為中國民營美術館首個低調又奢華的展覽,這樣的展覽顯然是經過了精心的學術策劃。


                            就民營美術館過去十年的收藏思路來說,大多停留于與藝術家的合作層面,當然還有靠出租空間留下來的不少作品,而這樣的作品也很難談得上什么經典意義。


                            南京的四方當代美術館,曾經給公眾描繪了一個關于美術館的烏托邦夢,據前館長朱彤介紹收藏有中國當代藝術作品約700多件,還有國外藝術家諸如威姆 德沃伊(Wim Delvoye)、奧拉維爾 埃利亞松(Olafur Eliasson)、奈良美智(Yoshitomo Nara)的作品。但是距離四方美術館許諾的開館日期已經過去整整兩年,朱彤也轉戰到一個發展思路完全不同的綜合性的藝術中心。


                            至于引領民營美術館熱潮的今日美術館,藏品由三部分組成:今日美術館公益性收藏、今日國際文化藝術發展有限公司的當代藝術收藏、今日美術館代管的藏家非賣品。在8月份剛剛結束的今日“珍品館藏展”中,除了方力鈞、岳敏君、張曉剛、譚平等藝術家之外,似乎今日沒有拿出更有分量的牌。早在2007年的一次館藏展覽中,今日就大打4F牌。館長易數,藏品依舊。


                            當然,要求一個十年的美術館拿出豐厚的館藏體系,實屬幻想。但未必不能提醒那些覬覦美術館文化的地產商們,入行需謹慎,美術館是個無底洞。二問:獨立的學術研究何在?


                            美術館的學術研究是延續其生命力所在,既包括對館藏作品的研究,也包括對未進入收藏的作品的研究。但事實上,這一點比館藏做得還要糟糕。館藏,充足的資金是個保障,而學術研究呢?美術館寧愿多花點錢搞作品收藏,也不愿意去做這種不見成效之事,寧愿花錢去請外人來合作,也不愿意培育自己的學術團隊。


                            美術館不是展覽館,迫于運營資金的壓力,被動承接大量展覽業務,苦心經營起來的口碑與品牌很容易毀于一旦,更別說處在萌芽期的民營美術館。今日美術館曾經的神話與此不無關系。沒有“問題意識”的展覽與學術研究,沒有“問題意識”的藝術作品,構成了大多數民營美術館的開幕式。美術館是否要和平演變為新興的交際場所?


                            歸根結底,在獨立的學術隊伍建設上,民營美術館基本上還是空白,研究策劃能力低幼,自身的展覽基本上都是去外面聘請策展人。如果說館藏體系需要巨額資金來維系,那么學術研究隊伍的建設相對要“便宜”得多,但是沒人愿意付出“時間”成本。


                            當然,對于實力、精力和資源有限的民營美術館來說,館藏未必面面俱到、大而全,如何有選擇的形成自己的館藏特色是一道命題。任何一家美術館都可以在浩大的藝術礦藏中找到一個切面,并以此發展出自己的獨立價值。這在西方俯拾皆是。而館藏作品的方向性選擇與遴選,仍然依賴于學術眼光。獨斷一點說,一座美術館的價值取向正在于學術基調,而美術館的高度也取決于學術研究的高度。


                            “學術”二字,非一日之寒,對于民營美術館來說,沒有這個價值選擇,就不可能擺脫地產廣告牌的牌坊,也就不可能成為真正意義上的“美術館”——盡管國內的公立美術館也好不到哪兒去。三問:公共教育變味?


                            真正接地氣的還是公共服務與教育。經歷了十年洗禮的民營美術館開始意識到美術館公共服務系統的重要性。但公共服務不光是咖啡館、書店甚至酒店等休閑功能,也不單單是周末親子互動小游戲。


                            民營美術館在公共服務與教育上基本把公眾當成了“智障”,缺乏引導意識。王璜生談過“作為知識生產的美術館”,筆者認為重要的是“生產”而非“知識”。如何有底氣、有姿態、有取向地引導公眾進入美術館,而非簡簡單單提供一個漫游空間,成為民營美術館的第三道坎。


                            而對于缺乏完善的收藏體系與獨立的學術研究隊伍的民營美術館來說,要想做好公共服務與教育,基本屬于水中撈月。二十二院街道打造社區美術館的理想還有不小的距離。


                            當然,民營美術館的建設、運營與發展仍然是一個復雜的多變魔方體,苛求僅有十年發展歷程的民營美術館做好上述三點只能是癡心一片,看一看國家博物館和中國美術館的狀況也許可以平復一下焦灼的情緒,但如果說民營美術館的第二波熱潮正在消退,那就把這三個追問送給即將到來的有準備的第三波人吧。
                          日前,北京市文化局制定發布了《北京市促進民營美術館發展的實施辦法(試行)》(以下簡稱《辦法》)?!掇k法》中指出,民營美術館是公共文化服務體系的重要組成部分,在普及和提高人民群眾的藝術素養等方面發揮著重要的作用。北京將由市文化創意產業發展專項資金專項支持民營美術館發展,每年評選民營美術館十大優秀藝術品推廣項目并進行扶持,每個項目給予10萬元至20萬元的獎勵?!掇k法》為北京正在快速發展中的民營美術館提供了政策引導和資金支持,受到了業內外人士的歡迎。


                            實際上,自1991年我國第一家民營美術館——炎黃藝術館建立以來,民營美術館就不斷涌現,曾有媒體報道,僅南京就有30多家民營美術館。然而能在發展中真正站穩腳跟的也只有今日美術館、上海證大現代藝術館等少數幾家,多數美術館因資金短缺、定位不明確等問題面臨著生存困境,急需政策引導和資金扶持。


                            遍地開花卻難于 可持續發展


                            近日,各地開設民營美術館的消息頻見報端,吸引著人們的眼球。


                            5月17日,位于西北地區的“黃河藝匯”正式在香港藝術博覽會現場對外宣布其規劃,將投資17.6億元人民幣在寧夏銀川建設銀川市美術館、藝術史公園、雕塑公園及藝術家村。在相對貧困的地區投資如此巨額資金來建設美術館,此舉引起人們廣泛爭議。


                            而7月7日,龍當代美術館、余德耀美術館等與上海徐匯區政府簽約,“西岸文化走廊”落戶徐匯濱江。據報道稱,龍美術館不僅因此有了按照現代化美術館要求設計建造、建筑面積近3萬平方米、展示面積1.7萬平方米的龍當代美術館,而且跨越黃浦江,有了浦東浦西兩個場館,當代藝術與經典藝術各有側重、相互聯動。有業內人士評論說,這表明中國迎來了民營美術館的新時代。


                            從西北寧夏到東南沿海地區,我國民營美術館的建設可謂遍地開花。然而不斷有民營美術館開設的同時,也不斷有美術館因資金等問題難以為繼,不得不閉館。


                            其實,在20世紀90年代之初就興起過國內民營美術館建設的一次高潮。自畫家黃胄創辦炎黃藝術館之后,隨之涌現出成都上河美術館、天津泰達美術館、沈陽東宇美術館。這一時期的民營美術館運營一般依賴于企業自有資金的投入,一旦企業效益下滑,美術館也就難以維持。據了解,這一批美術館中只有炎黃藝術館一直運營至今,其余的在經營幾年后紛紛閉館。后來出現的一批仿照西方模式建立起來的美術館,如北京今日美術館、上海多倫美術館、上海證大現代藝術館、南京四方美術館等,雖多數堅持了下來,但普遍面臨資金短缺、運營艱難的情況。20年過去了,如何實現可持續發展始終是民營美術館面臨的一大難題?! 艑挼怯涀灾贫?br />

                            民營美術館作為公益性非營利組織,理應選擇注冊為非營利組織,然而事實并非如此。據業內人士分析,目前大多數美術館因注冊非營利組織的門檻過高,而且商標局對“美術館”三個字沒有限制,幾乎所有民營美術館都是以“美術館公司”的方式注冊。無論是政府還是公眾,既沒有法規來限制哪些“美術館公司”是非企業,又不能從“美術館”這個名稱上來區分。但問題是,如果美術館是企業,本身便以賺取利潤為目的,政府將不再給予其免稅的政策優惠。


                            據今日美術館館長張子康介紹,2002年今日美術館注冊時全名為“北京今日美術館有限公司”,這種企業身份使民營美術館在美術館群爭取稅收、政策等各方面政府扶持上節節失據。在張子康看來,解決這一問題的關鍵在于美術館必須先脫離企業身份,獲得獨立的社會身份,企業的資金投入只是作為捐贈,而不是向下屬的文化產業部門投資,才能因為這一捐贈行為而享受政策優惠。改變這一情況的當務之急是加強對非營利組織設立的立法工作,建立統一、明確的相關法律體系,放寬對非營利組織的登記注冊制度,從而放寬和優化當前美術館的制度空間。政府應當盡快制定有關政策,降低設立門檻,破除限制,同時引導和加強美術館的自律機制建設,構建多元的評估體系,促進美術館的健康發展。


                            中國美術館館長范迪安也在接受記者采訪時表示,這兩年美術館界每年都評選優秀的展覽,由文化部給予支持和獎勵,民營美術館也在其中。政府在扶持美術館發展的過程中,將民營美術館納入其中是個好的開始?,F在需要建立更好的關于民營美術館的注冊、登記的制度?! M快完善政策管理條例


                            民營美術館近些年來的發展呈現出的一系列問題,有專家將原因歸結為體系問題,呼吁政府盡快完善政策管理條例。


                            據了解,在歐美發達國家,個人與企業向注冊為非營利的社會文化機構包括民營美術館、藝術家組織、博物館和藝術空間進行捐贈或贊助可享受“同額免稅”待遇。通過這一優惠政策,可以為博物館和美術館提供造血機制,為美術館的生存提供了保障。而在我國,當前還沒有完善的非營利組織稅收法律體系。記者了解到,我國對非營利性的美術館免稅的標準是:美術館所接受捐贈的部分,只有美術館方可以享受免稅,而提供捐贈的組織或企業只能將相當于捐贈額度的12%的企業成本進行免稅。這與歐美發達國家實行的捐贈“同額免稅”不可相比,極大影響了贊助者的積極性。很多業內人士和專家一直呼吁健全非營利組織稅收法律體系,擴大優惠稅種和稅收優惠對象,以及享受捐贈稅收扣除優惠的范圍和捐贈渠道,并建議盡快完善針對非營利藝術機構的確認標準、監督體系以及基本稅收政策。


                            對此,張子康表示,美術館的發展應該和政策體制的健全過程同步進行,美術館需要時間完善自身,體制的健全更需要一個過程。只有制定出符合國情的方針政策才能真正促進民營美術館的健康發展。
                          美術館文化的缺失
                            就目前的發展來看,絕大多數民營美術館都把中國當代藝術作品作為展示和收藏重點,卻缺乏相關學術研究和發展定位,也不重視對當代藝術文獻的收集和整理,更忽視了對地域文化的關注。美術館應有史學意識,北京最大的民營美術館前今日美術館館長張子康說:“每一個美術館都應該根據自身的地理位置、文化土壤、學術團隊和其他特定的條件,決定自身的形態。畢竟中國需要的是多層面的文化,而不是那么多重復定位的美術館?!?br />

                            著名文藝評論家陳丹青在講座中曾談到西方的美術館教育,認為“美術館不是掛幾幅畫、擺幾件文物的地方,也不完全是開展覽的地方,美術館博物館第一要緊的是它的文化形象,是它的社會角色,是它的教育功能,是它在一個國家、民族和社會中活生生的作用。美術館,是一本巨大的活的百科全書,因為美術館的對象不僅僅是藝術家,而是所有人……”


                            “到目前為止,我們仍然沒有真正的美術館,這是因為我們沒有美術館文化,而只有美術館?!倍幕呐囵B,是需要時間來沉淀的。


                            談到中外美術館的差異,陳丹青說,中國的美術館只可以說是一個陳列場,而算不上一個真正意義上的美術館,中國現在雖然有美術館卻缺乏美術館文化,管理機制相對落后。在西方,人們通過對美術館進行學習受教育的意識很強。人們認為美術館是一個大的教育課堂,給人們帶來長期的藝術文化素質教育。比較而言,中國的美術館與藝術博物館大多學術方向不明確,往往把大量精力花在展覽上。展覽的數量多、時間短,展覽水平不一致,當代藝術藏品也是比較薄弱,長期影響城市文化與人民素質的目的還遠沒有達到。因此,明確一個美術館的學術定位及其與文化之間的關系是美術館重要的發展方向。


                            民營美術館公益屬性應加強


                            長期以來大家在觀念上更重視美術館的展覽功能,但是隨著人們對美術館功能的認識越來越全面,做好公共服務已經成為強化美術館公益屬性的重要途徑之一。


                            中國文化報記者曾在報道中指出,在文化部今年上半年開展的“全國美術館發展扶持計劃”中,優秀展覽及其公共教育與推廣是近兩年來政府文化行政部門引導美術館專業化建設、促進美術館規范化發展的扶持重點。其中,探索內容日益豐富、形式靈活的公共教育和推廣活動,已逐漸成為各美術館的文化自覺,其意義正在不斷地顯現出來。


                            全國美術館專業委員會理事董小明講述,通過近兩年來的參評工作,他發現有越來越多的民營美術館開始重視公共教育和推廣活動,而且許多活動策劃得十分超前、很有特色。這在一定意義上反映出民營美術館在貼近社會和公眾需求上有更靈活、更主動的一面,也表明無論公立美術館還是民營美術館都在努力追求自身所發揮的社會效益。


                            北京今日美術館公共教育部主任陳鑫將公共教育看作是美術館自身發展的內在動力,而非僅僅一項附加服務。該館2009年起以藝術教育的形式推動城市邊緣兒童融入社會的公益項目“插上藝術的翅膀——流動兒童美術教育項目”受到好評。陳鑫介紹,該項目通過精心策劃和三年的實驗,編寫出了一套《流動兒童藝術教育指導手冊》。手冊不僅與國家頒布的美術課程標準緊密結合,還將藝術家講授和教學成果展覽等引入項目。陳鑫告訴記者,在今日美術館跟蹤調查的反饋中,學生們表示,在“感受到藝術的魅力”“學到有用的繪畫技巧”“開闊了眼界”的同時,也“有一點點融入了北京”。


                            拓展美術館公共教育的外延


                            美術館要實現自身的發展,需要做到一般展覽機構不具備的專業水準,而面對公眾時又需要具有開放包容的特點。前今日美術館館長張子康表示,“一個成功的美術館首先應該堅持公益性,與社會的互動才是保持新鮮血液的根本?!?br />

                            關于拓展美術館公共教育的外延,值得民營美術館思考和借鑒的是中央美術學院美術館的運營模式。中央美術學院美術館的“美術館之夜”活動已經連續舉辦四季,從“CAFAM青年藝術之夜”“超有機大集結”到“觸摸典藏、書香滿溢”“關于電影藝術的集結”,每一次活動都給人以時尚、青春的氣息。館長王璜生稱,美術館有不同層面的公共教育活動,比如實踐性的工作坊、學術性的講座等,中央美術學院美術館舉辦的“美術館之夜”是公共教育中比較活潑、具有跨界特點的一個。王璜生介紹,有一次“美術館之夜”活動邀請了北京大學滑板社團的參與,學生們拿著“美術館之夜”活動的棋子在路上進行滑板表演,不僅豐富了活動的內容,也對活動的推廣產生了出乎意料的效果?!懊佬g館不僅僅是呈現視覺藝術的地方,也是一個思考、研究的平臺,通過主題多元的策劃,將娛樂、審美、思考的功能融合到一起,不僅可以實現美術館功能的拓展,也讓美術館成為了公眾可以親近的地方?!蓖蹊f。
                          畫家何水法已經連任了多屆全國政協委員,此次全國“兩會”,他帶來了5份提案,一如他之前的習慣。去年,何水法自費營建的美術館正式開館,在試運營到正式開館的兩年時間里,何水法先后策劃組織了5個國際藝術展覽,讓杭州人民不出家門就可以欣賞到國際藝術。這個美好的愿望,加之何水法對自身的高要求,5個展覽辦得成功,贏得了民眾和藝術界交口稱贊;這同時,也切實體驗了一把運作民營美術館的困難與辛酸?!拔以e辦過烏克蘭玻璃藝術展,光是展覽品的運輸,就足足是好幾個大集裝箱。過海關、一路水運、請專家來裝飾展廳等,這些都需要花費,都是由我自己出錢的?!焙嗡ㄕf。通過對多個民營場館進行調研,何水法發現這些民營場館存在著相同的問題,經費有限、展覽審批手續繁瑣、宣傳力度有限、與公立館地位不平等,這是當前我國民營美術館、博物館面臨的普遍現狀。對此,何水法認為,政府應當一視同仁地對待民營館與公立館,讓民營館、公立館公平競爭,讓資源得到最優化的配置。這次“兩會”,何水法將之擬成提案,提交今年全國政協會議。博物館與美術館是公益性非盈利組織,公立博物館與美術館的日常運營費用幾乎全部來自于政府補助與扶持;民營博物館與美術館的運營費用主要來自于籌建者個人,學術活動和展覽資源也來自個人,所以在經濟方面和承接官方文化藝術項目方面受到限制,難以與官方博物館、美術館相抗衡?!斑@是如今公立博物館和民營博物館之間的差距?!焙嗡ㄕJ為,無論官方館還是民營館,雙方應該享有政府平等的扶植政策,從而讓雙方平等地競爭文化藝術項目或者展開雙邊合作,營建一個良好的競爭與合作環境,使資源得到最優化的利用。何水法在提案中提出了一些具體的措施:國家出臺政策鼓勵各級政府購買民營博物館、美術館提供的公共文化服務,同時鼓勵民營博物館、美術館同公立博物館、美術館“競標認購”政府資助的公共文化藝術交流項目,由國家給民營館營造同公立館公平競爭的機會。他認為,此舉一方面可以解決民營館的部分經濟困難,另一方面可以通過政府活動的巨大影響力幫助民營館進行宣傳推廣。這對于亟須關心和扶植的民營館來說無異于雪中送炭,是最為實惠的扶植民營館的舉措,也是提高政府公共資金使用效率的舉措。民營博物館與美術館是我國文化事業繁榮發展的象征,也是我國文化軟實力持續上升的象征,如果政府能夠鼓勵民營博物館、美術館與公立博物館、美術館公開“競標認購”公共文化藝術項目和活動,將民營博物館與美術館所提供文化產品和文化服務,納入政府購買文化服務范疇,無疑將大大推動我國民營博物館、美術館的發展水平,從而推動我國文化藝術事業持續前進。
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