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                          中國書畫人物志古代人物卷:吳偉
                          作者:藝術亞洲網         發布時間:2015-03-12         文章來源:artasian.cn

                          吳偉 東方朔偷桃圖 水墨淡設色 134.6×87.6厘米 美國馬薩諸塞州美術館藏 

                            吳偉(1459-1508)明代著名畫家。字次翁,又字士英、魯夫、號小仙。江夏(今湖北武漢)人,齠齡流落至海虞(今江蘇常熟),收養于錢昕家,伴其子讀,時竊弄筆墨,畫山水人物之狀,錢見而奇之,曰:“若作畫工耶?”即與筆札厚給養之。弱冠至金陵畫名遂起。

                            吳偉幼為孤兒,富于藝術才華,為生活所迫奔走于仕宦貴族之門,畫名日盛,曾三次被召入宮,但其不愿受朝廷拘羈,飄然浪跡江湖,長期寓居南京賣畫為業。其首次入宮,即得皇帝寵遇,譽為“仙人筆也”;再次入宮,又獲“畫狀元”印。相傳吳偉性戇直,有氣岸而豪放,嘗遇龐老人擊石得髓,偉飲其半,遂以畫名。成國朱公延至幕下,以小仙呼之,因以為號。憲宗時待詔仁智殿,好劇飲狎妓,人欲得偉畫者,則載酒攜妓往。一日被詔正醉,中官扶掖入殿,命作松泉圖。跪翻墨汁,信手涂抹,憲宗嘆曰:“真仙筆也”。又孝宗命畫稱旨,授錦衣百戶,賜印章曰“畫狀元”。其畫人物出自吳道子,縱筆不甚經意,而奇逸瀟灑動人,山水樹石俱作斧劈皴,白描尤佳。

                            吳偉善畫水墨寫意、人物、山水。取法南宋畫院體格,筆墨恣肆,神韻俱足,為明代中葉創新畫家。遠師馬、夏,近則“源出于文進”,但“筆法更逸”,用水更多,氣魄更大,布景造型也更簡括整體。用筆奔放,畫時潑墨如云,旁觀者駭,巨細曲折,各有條理,人皆為之嘆服。早年畫法比較工細,中年后變為蒼勁豪放、潑墨淋漓一格。其畫法與戴進相似,戴進畫山石用斧劈皴,“用筆注精凝神”,吳偉則橫涂直抹,似若隨意。其不少山水畫,每有較大的人物,其實是以山水為襯景的人物山水畫。畫中人物大皆氣宇軒昂,神情瀟灑,飄然物外,在與山水的結合中多能給人以簡勁放縱、水墨淋漓、氣勢磅礴又不流于粗俗的強烈印象。此類作品中《柳下讀書圖》和《梅下撫琴圖》可為代表。吳偉人物精于元人白描、南宋簡筆與唐吳道子用筆,所作有白描《武陵春圖》,旨在歌頌具有純潔高尚品格與堅貞愛情的妓女,并寄予無限同情,在選材與立意上迥出時流,畫法也比較輕松隨意,線條簡勁流暢。

                            吳偉成名之后,在院內外職業畫家中影響頗大,是戴進之后的“浙派”名將,追隨者眾,形成興盛一時浙派山水中的“江夏派”。傳其畫法的有蔣嵩、張路、宋臣、蔣貴、宋澄春、王儀等。代表作品有:《采芝圖》、《仙蹤侶鶴圖》、《芝仙圖》、《溪山漁艇圖》以及白描《人物圖》、《神仙圖》等。
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