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                          陳曉峰:藝術“心機婊”時代到來
                          發布時間:2016-09-26        
                          一邊是正在演奏肖邦的鋼琴少女,一邊是趙半狄拿起畫筆畫下靈感。


                          近日,“熊貓人”趙半狄變身鋼琴行為繪畫派對主角的事件背后細思極恐:藝術家已經從純粹的觀念”婊“(表達)到商業開發運用的”心機婊“階段,而且,這個叫做“中國party·肖邦”的文化派對,實際上活生生的上演了一場藝術家個體發起的藝術界”供給側改革“,而下雨天出場的”需求側“的藏家們真的很配合。


                          這個作品有四個重要信息,非常值得分析和思考:


                          一是,仍然是趙半狄制造的令人熟悉的行為場景,但是他導入了繪畫的部分,所以說觀念的創新性釋放得十分稀薄。尤其這種類型的繪畫實踐行為,在近些年當代藝術的現場是非常不新鮮的,比如最具典型的是劉小東畫三峽的作品,甚至還助推了一部電影《三峽好人》落地。這是藝術家個體試圖通過藝術觀念,借用社會更多資源從而達到思考當下中國某個現實角度的展示以及觀念折射。這類藝術現象可以統稱為“事件藝術”,早期這些藝術家在沒有“網紅現象”出現時,憑借這種宏觀的社會現實新批判作品,從而獲得顯著的名利雙收。雖然趙半狄之前是一個充滿爭議,甚至具有魔性的藝術家,但是面臨一個全面“網紅時代”,以及“事件藝術”早已經不是原創力的表現,因此,這件半行為半繪畫的作品信息表現力是比較弱的,社會現實曲面的有效連接度也是缺乏有效的。不是藝術家不夠智慧,也不夠浪漫,甚至不是不夠清新和冷靜,而是當下面臨這樣一個在網絡化各個階層普遍感知的尖銳的現實社會磁場,這類偽現實表現的作品,你很難把它拔高到很偉大的作品行列里去思考。雖然40多位組成超豪華的收藏家為其站臺背書,但是這件作品的意義上限是有待時間去檢測的。


                          二是,趙半狄對于自己行為繪畫作品的解釋是個人感悟似的,可能無法轉化現實社會的殘酷性,“肖邦的音樂,如此遙遠,又這樣貼近,不僅和我的內心感應,還和周圍的一切呼應,他的傷感,優美,歡快,絕望,為我理解眼前的中國,今天的現實,添加了一個細膩的觸角。而我,經常是把中國的現實當party來看的?!钡@只是一個觀念藝術家的“單相思”,用這樣一種方式去展示中國現實的維度,是不是最敏感,是不是最有效,是不是最智慧,這都是需要再思考,再確認,沒有他想象得那么完美。即便你要讓那些現場的擁有豐富收藏經驗的收藏家們,進行這樣的腦計算,腦轉化,也是頗有難度的??偠灾?,對于這件當代藝術作品的價值界定,藝術家本人趙半狄希望借助肖邦的鋼琴聲,完成他對中國沉重現實舉重若輕地藝術反思,就像一些時事批評家或者異見分子,藝術家選擇的方式只是不同而已,但是不能認為藝術家的行為就是最有價的,我想今天是到了一個對藝術所承載的社會價值能夠進行重新界定的時候了,而不是藝術家一旦做一個宏大的作品就成為一個偉大的作品了,這是非??植?,很可能它只是一個被消費的作品。


                          三是,40多位被稱為“文化貴族”的各路收藏家親臨現場感受趙半狄為他們特別訂制的“派對”,這是一件觀念藝術家變成“心機婊”的標志事件。從新聞照片上可以看出,其中配合度最高的是站在水上木樁的烏里稀克,這個表演型的收藏家,當然最知道配合藝術家想要的氛圍。??嗽诮邮苄戮﹫笥浾卟稍L中說:“我對在創作中有想法的藝術家很有興趣。趙半狄曾是畫家,后來又不是畫家,但現在又是一個畫家。他就是一個有很多想法的藝術家?!蓖美镎f,趙半狄和他的精心策劃本次活動的團隊非常擅長把握“圍觀的力量”,不過要指出的是,雖然你們大動干戈的從北京上海等地請了這么多人去稱都一個小院“圍觀趙半狄”,但是你們圍觀不出一種新鮮的文化現象,更談不上通過這樣一件藝術作品就企業把作品的價值拔高到另外一個藝術世界里,這難免很牽強的。再補一句,網友的力量更重要,而不是權力者。40多個收藏家可以改變中國當代藝術市場走向,但是并不一定能夠創造出網友認同的藝術價值,更無法造出一個承載有新信息網紅版本的“趙半狄”,雖然他之前“網紅”過。


                          四是,這只是藝術發生現場,我們應該更多的去了解,而不是急于給它一個定性??赡芩罱K什么都不是?!靶ぐ睢睂τ谮w半狄也只是暫時的觸動,趙半狄說,“關于肖邦,我并不是行家。但是我平時也喜歡聽,尤其是他某首練習曲(作品25號中的一首),我聽出了絕望的神情,所以我讓演奏者又重新彈了一遍。那種絕望很觸動我”。當記者問趙半狄:”這幅畫什么時候會完成“?他說:“看我的感覺吧。也許很快會畫完,也許我就不畫了。這次主要就是來找找靈感”。趙半狄倒是很鎮定,自我言說是來尋找藝術創作“靈感”的。


                          但是仔細想來:這種人工制造而成的”靈感“,在公眾眼里的代價是非常昂貴的,但是它又是一個派對,花那么多錢,是一次針對藏家的公關?還是試圖重新聚焦眼球的炒作?總之,藝術“心機婊”時代已經徹底來臨,趙半狄鋼琴行為繪畫事件只是最佳形象代言案例。


                                  文 / 整理:夏春  artasian.cn

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