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                          吳冠中作品《魯迅故鄉》以3400萬港元落槌
                          發布時間:2016-10-03        
                          原標題:吳冠中作品《魯迅故鄉》以3400萬港元落槌

                            蘇富比現當代亞洲藝術晚拍于2016年10月2日舉槌,本專場匯聚79件藝術精品。其中,吳冠中作品《魯迅故鄉》以3400萬港元落槌。據悉,此前估價為30,000,000 — 50,000,000港元。

                            吳冠中對于紹興地理了如指掌,若以《魯迅故鄉》為題創作,采風更是不辭勞苦。他在《歸鄉記》曾自道:‘為了收集創作素材來作畫紀念魯迅,我尋找類似魯迅小說中的風光和土壤,便須走更偏僻的鄉村,那些尚未通汽車而必須搭小汽輪去的鄉村,那里還保留著較古樸的風貌吧!’在2003年出版的《生命的風景》,藝術家更詳述《魯迅故鄉》之創作過程:

                            ‘在作這幅《魯迅故鄉》時,我爬上紹興幾個小小的山頭,視野擴大了,氣勢開闊了,但鳥瞰又何嘗是構圖的依賴!平面分割中的平均狀態必然使畫面松散,故須選人家密集的大塊造型作為畫面的構成主體,然后,綠水人家繞,河網穿其間,繞其周,于是有了塊面,有了脈絡,似乎略具結構雛形了。從山頭俯視紹興城,黑、白、灰色塊,構成動人的斑駁繪畫感?!?br />
                            考紹興之地理,在寛闊水道和大片民居旁邊的高山并不多見,而藝術家當年寫生的位置,很可能是東湖旁邊的箬簣山。東湖乃紹興名湖,其形狀狹長,頗似一段寛闊河流,湖的其中一邊即為陡峭的箬簣山。相傳秦始皇東巡至此飲馬供草,箬簣山因以為名;兩漢以來,其成為采石之地,經過長年開采,至隋朝留下半壁懸崖,地底泉水涌出,則形成東湖。如此地貌,恰好成為吳冠中飽攬紹興之最佳位置。若以本作與東湖實景對照,可見兩者頗為相似。吳冠中自七○年代以后,經常在創作上移山造景,可以推測本作是以箬簣山所見為主干,融入個人創意而成。

                            《魯迅故鄉》居高臨下的布局,或與早年的寫生經驗有關。1974年,吳冠中與袁運甫、祝大年和黃永玉受國家委派,沿長江而上寫生采風,創作巨型壁畫《長江萬里圖》;及至1977年創作此幅《魯迅故鄉》,似有攝取此一經驗,為眼前的紹興水鄉造景。若以兩作相較,可見《長江萬里圖》采用多個鳥瞰視點,組成一幅極為遼闊的橫向山水;而本幅《魯迅故鄉》則固定視線于一點,由此憑高眺遠,營造縱深,綿延的河道與密集的民居建筑群,亦因此高屋建瓴之勢,聚攏于畫家眼底。

                            吳冠中在《魯迅故鄉》致力經營空間的廣闊與縱深,卻并不完全借助西方的單點透視;從效果而言,似乎更傾向中國書畫的‘三遠’,特別是‘深遠’,正如北宋郭熙在《林泉高致》所言‘自山前而窺山石后,謂之深遠…深遠之色重晦…深遠之意重疊…深遠者細碎’。在古代書畫理論中,‘遠’不止是客觀物象的距離,更是空間想像的延伸,從有限通向無限,從現實通向虛無,直指宇宙根源;‘遠’使人類視線導向無限,臻至精神上的自由和解放?!h’之說奠定了中國山水畫的發展方向,吳冠中在杭州藝專一度隨潘天壽主修國畫,這份傳統基礎,使他的油畫始終洋溢東方氣息,若與傳世的北宋金碧山水鉅作《千里江山圖》較,即可見《魯迅故鄉》在陸地、水道、橋梁的建構組合上,頗有宋人故智,將中國古典美學導入現代藝術創作,實踐其‘國畫現代化’之宏愿。

                            江南對于吳冠中的最大挑戰,是其風景以黑、灰、白色為主調,與西方自印象派以來繽紛斑斕的色彩語言大相逕庭,而吳冠中在中國油畫史上的重大貢獻,正在他成功以黑、灰、白階油彩,表現出江南的素凈之美。他在文章《回顧丹青五十年》指出:‘我這個江南人愛畫江南水鄉,我所熱愛的塞尚和梵高的畫境及其表現手法,與杏花春雨江南的情調卻是格格不入的。我于是稀釋濃滯的油彩用以淡抹湖光山色,探尋銀灰的色調用以表現江南的春陰?!囆g家筆下的江南簡約素美,除了體現于色彩,亦可見他以幾何結構為基礎,大量運用方塊組合成景,透現極簡主義和立體主義的靈光?!遏斞腹枢l》的構圖,基本上即由許多大大小小的幾何色塊,構成整個畫面的布局、量感和縱深,譜奏出無聲的音樂感,并在具象風景之中表現抽象之美,畫中一片美好的江南春色,不止是藝術家連結自己與魯迅的家鄉,亦成為了滙通中西美學的藝術熔爐。

                            江南對現代中國藝術的影響,并不止于對吳冠中。在藝術家執教的中央工藝美術學院中,王懷慶亦于八〇年代展開首次紹興之旅。此次旅程,成為他創作上走向半具象的轉捩點,為中國現代藝術續寫新章,正如牛津大學教授蘇立文所總結:‘吳冠中發現灰墻白瓦之美,王懷慶則帶我們深入其中?!粯拥慕?,在吳、王兩代藝術家筆下,最終呈現截然不同的現代豐姿。
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